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Carlo Scarpa architetto veneziano Testo di Giuliano Graziussi (Vivere a Venezia, Gennaio-Giugno 1998)

Il giardino della Querini Stampalia

L'architettura di Carlo Scarpa è stata definita come la più colta e aristocratica del Novecento italiano. Poeta autentico, emarginato rispetto al suo tempo, individualista e intransigente, maestro senza scuola, la sua produzione non è costante. Assai più importante nella sua formazione l'attività di designer del vetro di Murano lungo un ventennio di sereno isolamento. L'incontro con Giuseppe Samonà, la facoltà veneziana e la rivelazione dell'arte di Franck Lloyd Wright gli aprono nuovi orizzonti: periodo di capolavori, al quale appartiene anche il restauro al piano terra del palazzo cinquecentesco Querini Stampalia, voluto dal direttore della Fondazione Giuseppe Mazzariol e per il quale lavorò dal 1959 al 1963, dopo che già nel 1949 il precedente direttore Manlio Dazzi l'aveva ricercato per por mano a ingresso e giardino. Qui Scarpa è riuscito a recuperare in senso moderno i valori inalienabili di luce e colore che hanno da sempre caratterizzato lo spazio-ambiente della città lagunare. La ristrutturazione del precedente impianto scenografico ottocentesco, di sapore vagamente neoclassico, si basa su un misurato accostamento di elementi nuovi e antichi e su una grande maestria nell'usare materiali cari al vernacolo veneziano, giocati su contrasti ricercati e sottili nuances. L'acqua è protagonista: specchio del palazzo all'esterno, entra nell'edificio attraverso delle paratie interne lungo i muri; si ritrova quindi in giardino, in un'ampia vasca a più livelli in rame, cemento e mosaico e in un piccolo canale lineare che nasce e muore in due labirinti scolpiti in alabastro e pietra d'Istria, dove l'acqua è suono e movimento.

L'opera di questo ripristino architettonico si articola su quattro temi: il ponte, che rappresenta senza alcun dubbio il più leggero e rapido arco di congiunzione che sia stato realizzato a Venezia negli ultimi secoli, l'entrata con le barriere di difesa dalle acque alte, il portego e si conclude con la fantasia del giardino.

Qui Carlo Scarpa ha trasformato un tipico cortile veneziano, in un delizioso hortus conclusus, reinterpretando le tradizioni arabe e giapponesi. Al centro un tappeto erboso geometrico con un ciliegio, una magnolia e un melograno. Tutt'intorno macchie di rampicanti e cespugli da fiori completano l'arredo vegetale, accompagnando una vera da pozzo dell'antica casa, un leone gotico, dei capitelli e due fontane.

Giuseppe Mazzariol, finché rimase alla guida della Fondazione, ne curò il destino seguendo i consigli del medico Antonio Hoffer, appassionato dì botanica, ma negli ultimi vent'anni l'impianto originario si venne alterando così da rendere necessario un restauro, concluso nella primavera del 1993 dall'architetto Mariapia Cunico. Con il rifacimento del prato, elemento principale del piccolo giardino, il drenaggio e la messa in opera di un impianto di irrigazione e di alcune piante, si è restituito l'originario splendore a quest'angolo incantato nel cuore di Venezia.

L'architecture de Carlo Scarpa a été défìnie comme la plus éclairée et la plus aristocratique du vingtième siècle italien. Authentique poète, en marge de son temps, individualiste et intransigeant, maître sans école, sa production n'est pas constante. Son activité de designer du verre de Murano, au cours de vingt années d'isolement serein, fut beaucoup plus importante dans sa formation.

Sa rencontre avec Giuseppe Samonà, la faculté vénitienne et la révélation de l'art de Franck Lloyd Wright lui ouvrent de nouveaux horizons: période de chefs-d'oeuvre, dans laquelle se situe également la restauration du rez-de-chaussée du palais du seizième siècle Querini Stampalia; pour cet ouvrage, voulu par le directeur de la Fondation Giuseppe Mazzariol, il travailla de 1959 à 1963, après que le précédent directeur, Manlio Dazzi, lui avait demandé, dès 1949, d'intervenir dans l'entrée et le jardin.

Là Scarpa a réussi à récupérer, au sens moderne du terme, les valeurs inaltérables de la lumière et de la couleur qui ont toujours caractérisé l'espace-environnement de la ville lagunaire. La restructuration des précédents décors du dix-neuvième siècle à la saveur vaguement néoclassiques, se fonde sur l'alliance harmonieuse d'éléments nouveaux et anciens et sur une grande maîtrise dans l'emploi de matériaux chers au natif vénitien, à travers un jeu de contrastes recherchés et de subtiles nuances. L'eau est au premier plan: miroir du palais à l'extérieur, elle entre dans le bâtiment par des parois internes le long des murs; on retrouve donc un jardin dans une large vasque à plusieurs niveaux en cuivre, ciment et mosaïque et dans un petit canal linéaire qui naît et meurt dans deux labyrinthes sculptés en albâtre en pierre d'Istrie, où l'eau devient son et mouvement.

L'oeuvre de cette restauration architecturale s'articule sur quatre thèmes: le pont, qui représente sans aucun doute l'arc de jonction le plus léger et les plus rapide qui ait jamais été réalisé à Venise au cours de ces derniers siècles, l'entrée avec les barrières de protection contre les eaux hautes, le porche et enfin la fantaisie du jardin.

Carlo Scarpa y a transformé une cour vénitienne typique en un délicieux hortus conclusus, à travers une réinterprétation des traditions arabes et japonaises.

Au centre, un gazon géométrique avec un cerisier, un magnolia et un grenadier. Tout autour, pour compléter le cadre végétal des fourrés de plantes grimpantes et des massifs de fleurs accompagnent une margelle de puits de l'ancienne demeure, un lion gothique, des chapiteaux et deux fontaines. Tant qu'il resta à la tête de la Fondation, Giuseppe Mazzariol veilla à son destin, suivant les conseils du médecin Antonio Hoffer, passionné de botanique; toutefois, au cours de ces dernières vingt années, le décor d'origine s'altéra au point de rendre nécessaire une restauration qui a été achevée au printemps 1993 par l'architecte Mariapia Cunico. Avec la réfection du gazon, élément principal du petit jardin, le drainage, la mise en place d'une installation d'irrigation et l'ajout de quelques plantes, ce lieu enchanté au coeur de Venise a retrouve sa splendeur d'origine.

La porta acquea della Querini Stampalia

 

Come arrivare alla Querini Stampalia

Die Architektur Carlo Scarpa gilt als kultiviertest und aristokratischste innerhalb des Zwanzigsten Jahrhunderts in Italien. Wahrhaftiger Dichter, an den Rand seiner Zeit gedrängt, Individualist und unnachgiebig, Lehrer ohne Schule. Daher rührt seine unbeständige Produktion. Weitaus größere Wichtigkeit besitzt für seinen Werdegang die Tätigkeit als Glasdesigner in Murano, die Tiber zwanzig Jahre ruhiger Isolierung hin dauerte.

Die Begegnung mit Giuseppe Samonà, die venezianische Geschicklichkeit und die Enthüllung der Kunst Frank Lloyd Wrights geben neue Horizonte frei: eine Zeit der Meisterwerke, zu denen auch die Restaurierung des Erdgeschosses des Querini Stampalia- Palastes aus dem Sechzehnten Jahrhundert gehört, der von dem Direktor der Stiftung Giuseppe Mazzariol gewünscht wurde, für den Scarpa von 1959 bis 1963 arbeitete, nachdem ihn schon 1949 der vorhergehende Direktor Manlio Dazzi gebeten hatte, den Eingang und den Garten neu zu gestalten. Scarpa ist es hier in moderner Weise gelungen, die unveräußerlichen Werte des Lichtes und der Farbe zurückzugewinnen, die in der Lagunenstadt schon seit jeher die Raumempfindung bestimmt haben. Die Restaurierung der vorherigen aus dem Neunzehnten Jahrhundert stammenden Anlage die einen leicht klassizistischem Geschmack aufweist, gründet sich auf eine maßvolle Anordnung von neuen und alten Elementen und auf eine große Fähigkeit, die bevorzugten Materialien der venezianischen Heimat zu verwenden, die feinste Kontraste und Nuancen betonten. Das Wasser ist der Hauptdarsteller: nach außen ein Spiegel des Palastes; in das Gebäude dringt es durch die inneren Schottwande entlang der Mauem ein; schließlich erreicht es den Garten, fließt in ein weites Becken, das mehrere Ebenen aus Kupfer, Zement und Mosaik besitzt und in einen kleinen, geradlinigen Kanal, der innerhalb zweier Labyrinthe aus Alabaster und istrischem Kalkstein sowohl entsteht als auch abstirbt; hier ist das Wasser Klang in Bewegung. Das Werk dieser architektonischen Wiederherstellung außert sich in vier Themen: die Brücke, die mit Sicherheit den leichtesten Verbindungsbogen darstellt, der in Venedig in den letzten Jahrhunderten verwirklicht wurde, der Eingang mit den Hochwassersperren, der überdachte Durchgang und als Abschluss die Gartenphantasie. Hier hat Carlo Scarpa einen typisch venezianischen Innenhof in einen hortus conclusus verwandelt, indem er arabische und japanische Traditionen verarbeitete. In der Mitte ein geometrischer Grasteppich mit einem Kirsch-Baum, einer Magnolie und einem Granatapfelbaum. Rundherum ergänzen Flecken aus Kletterpflanzen und Blumengruppen die Pflanzenausstattung, die mit einem Brunnen, einem gotischen Löwen, Kapitellen und zwei Springbrunnen gut harmonisiert. Giuseppe Mazzariol kümmerte sich um den Zustand der Anlage, solange er die Stiftung leitete und befolgte die Ratschlage des Arztes Antonio Hoffer, eines leidenschaftlichen Botanikers; in den letzten zwanzig Jahren jedoch verfiel die ursprüngliche Anlage, so dass eine im Frühling 1993 von der Architektin Mariapia Cunico fertiggestellte Restaurierung notwendig war. Durch die Wiederherstellung der Wiese, dem zentralen Element des kleinen Gartens, der Dränierungsanlage, den Bau einer Bewasserungsanlage und das Hinzufugen einiger Pflanzen hat diese zauberhafte Ecke im Herzen Venedigs ihren ursprüglichen Glanz zurückerhalten.

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